Inhalt
Was bisher geschah:
- Du hast verschiedene musikalische Parameter (Melodik, Harmonik, Instrumentation, Text) für die musikalische Analyse eingesetzt.
- Du hast dir eine konkrete Klangvorstellung von Songs erarbeitet und diese formal analysiert.
- Du hast die Strukturmodelle SRDC, Satz, Periode sowie die Satzmodelle Kadenz und Parallelismus und deren Bedeutung für die formale Analyse kennengelernt.
- Du hast Definition für die Formteile Verse, Chorus, Bridge und Instrumental Solo kennengelernt.
- Du hast Definitionen der Begriffe Strophe, Refrainzeile und Refrain zur Beschreibung des Textes kennengelernt.
- Du hast dir ein Verständnis für den Zusammenhang zwischen der AABA-Form, Verse-Bridge-Form und Verse-Chorus-Bridge-Form erarbeitet.
- Du kennst die Verse-Bridge-, Verse-Chorus- und Verse-Chorus-Bridge-Form und kannst einschlägige Literaturbeispiele benennen.
- Du weißt, was melodische Strukturmodelle sind und wozu man sie verwenden kann.
Lernziele:
- Du lernst Perspektiven kennen, den Formteil Instrumental Solo von Formteilen wie Verse, Chorus und Bridge zu unterscheiden, in denen ein solistisches Instrument zu hören ist.
Theres a shadow of a man [...] And the world remembers his face, remembers the place was here.
G-C6-Em-Bm-Em-Bm-Em G-C6-Em-Bm-Em-Bm-Em G-D-Am-Am/C-D7
Fly the metal bird [...] And the world remembers his name, Remembers the flame was Hiroshima
G-C6-Em-Bm-Em-Bm-Em G-C6-Em-Bm-Em-Bm-Em G-D-Am-Am/C-D7-Am-Em
(instr.) – And the world remembers his name, Remembers the flame was Hiroshima
G-C6-Em-Bm-Em-Bm-Em G-C6-Em-Bm-Em-Bm-Em G-D-Am-Am/C-D7-Am-Em
(Cockpit-Ansage)
||: Am-Em :|| (to fade)
Wishful Thinking, Hiroshima (1970), Musik/Text: Dave Morgan, Produzent: Lou Reizner, Global Records, Quelle: Youtube
Der Chorus nach dem Instrumental Solo beginnt mit einer solistischen Gitarre, die die Melodie des Chorus spielt (vgl. hierzu die Melodie im ersten Chorus). In der Mitte des Chorus setzt dann der Leadgesang mit der zweiten Hälfte des Refrains ein »And the world remembers his name, Remembers the flame was Hiroshima«. Es dürfte offensichtlich sein, dass man den instrumental-vokal geteilten Abschnitt als Chorus-Einheit wahrnimmt und es deshalb unangemessen wäre, anstelle des Chorus von einem zweiten Instrumental Solo und einem halben (partial) Chorus zu sprechen. Dass im Chorus die E-Gitarre die Melodie des Leadgesangs übernimmt, lässt sich häufiger beobachten.
- Benennen Sie die Verse-Formteile in Was ich dir sagen will, die sich als instrumental Verse bezeichnen lassen.
- Die Harmonik der Verse-Formteile lässt sich über ein Satzmodell verstehen. Benennen Sie das Satzmodell.
15 Minuten
Exkurs: Variation
In seinem Buch Leichtes Lehrbuch der Harmonie, Composition und des Generalbasses definiert Johann Gottlieb Portmann, welche Arten von Variationen es gibt:
Es lässt sich sowohl eine Notenart mit einer andern, als auch eine lange Melodieart mit mehrern kurzen, und mehrere kurze mit einer langen – sogar die Harmonie derselben vertauschen: Daher entsteht die Variation. Wenn die Notenarten oder Melodiearten miteinander vertauscht werden, so, daß die Harmonie dieselbe bleibt, so ist das melodische Variation […] Wenn die Harmonie vertauscht wird, und die Melodie bleibt, so heißt dies harmonische Variation […] Geschieht beides […] so wird es doppelte Variation genennt.
Das Zitat bestätigt, was im Bereich der Musik Allgemeinwissen darstellt: In Variationssätzen wird eingangs ein Thema vorgestellt, das anschließend sowohl melodisch als auch harmonisch variiert werden kann. Trotz virtuoser Inszenierungen, einer Veränderung des Tongeschlechts sowie harmonischer Variantenbildung ist es uns möglich, aufgrund von jenen Merkmalen, die konstant bleiben (Gerüsttöne der Melodie, Harmonieschema etc.), zu erkennen, dass es sich bei einem neuen Abschnitt um eine Variation des Themas handelt.
Mozarts Variationen Ah, vous, dirai-je maman
Wolfgang Amadeus Mozart, Zwölf Variationen KV 265 (300e) »Ah, vous dirai-je maman« (Ausschnitte), Klavier: Walter Gieseking, Aufnahme: 1955, Lizenz: Public Domain
Definition
Aus den genannten Gründen werden instumentale Verse-, Chorus und Bridge-Formteile wie folgt definiert:
Formteile, die aufgrund bestimmter Parameter als Verse, Chorus oder Bridge erkennbar sind, werden als instrumental Verse, instrumental Chorus oder instrumental Bridge bezeichnet, wenn in ihnen solistisch hervortretende Instrumente zu hören sind. (Das kleinem i verweist darauf, dass instrumental hier als Adjektiv und nicht als Namensbestandteil verwendet wird). Wie im Bereich der Variation spricht auch eine virtuose Geste des Instrumentalparts nicht gegen die Bezeichnung Verse, Chorus oder Bridge, sobald die Formteile als solche erkennbar sind.
30 Minuten
- Bestimme in den folgenden Songs die Formteile definitionsgenau. Die ersten beiden Songs hast du bereits in den vergangenen Sitzungen kennenlernen können.
- Überlege dir Argumente, was in dem Song Hotel California dafür und was dagegen spricht, die nicht als Verse bezeichneten Formteile als Bridge zu benennen.
Billy Joel, New York State Of Mind (1975), Musik/Text: Billy Joel, Produzent: Billy Joel, Quelle: Youtube
Eagles, Hotel California (1976), Musik/Text: Don Felder/Glenn Frey/Don Henley, Produzent: Bill Szymczyk, Quelle: Youtube
Green Day, American Idiot (2004), Musik/Text: Green Day/Billy Joe Armstrong, Produzenten: Rob Cavallo/Green Day, Reprise Records, Quelle: Youtube
Zusammenfassung
Du hast dich darin geübt, ein Instrumental Solo von einem instrumental Chorus oder einem instrumental Verse zu unterscheiden. Solistische Instrumentalparts können Bestandteil verschiedener Formteile sein, ein solistisches Instrument alleine ist kein hinreichendes Indiz für einen spezifischen Formteil.
45 Minuten
Was Du wissen solltest ...
- Jede musikalische Analyse ist immer eine Interpretation eines musikalischen Sachverhalts (und keine objektiv beschreibbare Wahrheit), bei der bestimmte musikalische Ereignisse als bedeutsam hervorgehoben und andere Ereignisse weggelassen werden.
- Je nachdem, an welchen Parametern (Melodie, Harmonie, Instrumentation, Text usw.) sich eine musikalische Analyse orientiert, können die Analyseergebnisse unterschiedlich ausfallen.
- Die Wahl einer bestimmten Analyseperspektive muss begründet werden, um auch für andere plausibel zu sein.
- Du kennst die Kadenz und den Parallelismus als Strukturmodelle, um einen musikalischen Abschnitt zu interpretieren.
- Du kennst Definitionen für die folgenden Fachbegriffe: Verse, Chorus, Bridge und Instrumental Solo (zur Beschreibung von Musik) und Strophe, Refrainzeile und Refrain zur Beschreibung von Text.
- Du hast ein Verständnis für den Zusammenhang zwischen der AABA-Form, Verse-Bridge-Form und Verse-Chorus-Bridge-Form.
- Du bist sensibilisiert für Formen der Verse-Bridge- und der Verse-Chorus-Form.
- Du kennst melodische Strukturmodelle, mit denen man die Funktion von Akkorden in einem einen harmonischen Verlauf veranschaulichen kann.
- Du kannst ein Instrumental Solo von Formteilen wie Verse, Chorus und Bridge unterscheiden, in denen ein solistisches Instrument zu hören ist.
