Fills werden häufig dazu verwendet den nächsten Formteil "anzumoderieren". Dabei übernimmt die Schlagzeugstimme für kurze Zeit die Funktion der Hauptstimme und führt alle Stimmen zu einer bestimmten Zählzeit, z.B. zur Zählzeit 1 des nächsten Verse. So z.B. hier:
Every Heartbeat - Grace Potter
In seiner Architektur sollte ein Fill so beschaffen sein, als dass es einen vorbereitenden und führenden Charakter hat. Der Fluss des Grooves sollte nicht oder nur sehr kurz unterbrochen werden. Je nach Tempo und Groove ist die Länge eines Fills für seine Bedeutung und Relevanz an einer bestimmten Stelle entscheidend. Hier gilt: je länger, desto mehr Aufmerksamkeit. Ein Fill ist ein gängiges Mittel, um das dynamische Niveau eines Arrangements organisch auf das nächstfolgende Niveau zu bringen. Hier je ein Beispiel für eine dynamische Entwicklung nach oben und eines für die nach unten:
Black Hole Sun - Soundgarden
Du lügst so schön - Juli
Die nächsten Beispiele zeigen Fills, die auch verschiedenen Positionen im Takt beginnen. Das erste Fill ist ein Ganztakt-Fill, der in Verbindung mit einem Crescendo typisch ist z.B. für Übergänge zwischen Verse und Chorus:
Im zweiten Beispiel beginnt der Fill auf der zwei des Taktes:
Das dritte Beispiel zeigt einen halbtaktigen Fill, der auf der drei des Taktes beginnt und die Bassdrum in den Sechzehntelverlauf integriert:
Die nächsten beiden Beispiele zeigen Fills nur auf der vier des Taktes. Solche Fills verbinden selten größere Abschnitte, sondern verbinden oftmals die zwei Viertaktgruppen eines Verses:
Das sechste Beispiel zeigt wieder ein Ganztakt-Fill, am Anfang mit einer typischen Wechselfigur zwischen Snare und Bassdrum:
Im siebten Beispiel beginnt der Fill auf der vierten Zählzeit, wobei Snare und Crash-Becken auf der letzten Achtel des Taktes gespielt werden (Offbeat). Nicht selten wird in solchen Fällen die Takteins nicht mit der Bass und Hihat gespielt:
Im achten Beispiel beginnen ab der zweiten Zählzeit durchgehende Sechzehntel, die allerdings in Dreiergruppen auf den Instrumenten verteilt werden, wodurch sich ein reizvoller ›Dreierverschieber‹ (2+3+3+3+3):
Im letzten Beispiel kommt der Fill durch Auslassung der ersten drei Zählzeiten erst langsam in Schwung mit einem Schwerpunkt auf dem Taktende:
Die Bridge des Songs The Future Never Dies von Scorpions ist charakterisiert durch eine Stop-Time, wobei die Akzente durch rhythmisch interessante Fils gefüllt werden, die den Charakter eines Solos annehmen:
The Future Never Dies von Scorpions
Quelle: YouTube
Die folgenden Fills sind aus dem Song Highland Falls von Billy Joel:
Highland Falls von Billy Joel
Quelle: YouTube
Die abschließenden Beispiele zeigen Fills aus She Came In Through The Bathroom Window von The Beatles:
She Came In Through The Bathroom Window von The Beatles
Quelle: YouTube