Pop Arranging 11 - Das Keyboard (am Beispiel der Oktavregel)

Ein Arbeitsheft zum Songwriting können Sie sich hier herunterladen.

In bestimmten Pop-Stilistiken findet sich nicht selten eine Tonleiter im Bass. Das Mo­dell stammt aus dem 17./18. Jahrhundert und lässt sich auch gut im Rahmen von Pop- und Schlagermusik verwenden. Die nächsten Abbildungen zeigen das Modell mit Harmonisierungen, die für das 18. Jahrhundert typischen sind:

Das nächste Beispiel zeigt eine C-Dur-Tonleiter im Bass abwärts (die Töne 1., 2. sowie 8.–13. aus dem Beispiel oben links) mit einer Aussetzung Generalbassziffern:

Diese klassische (bzw. barocke) Harmonisierung ist allerdings für Popmusik untypisch bzw. ungeeignet. Das folgende Beispiel zeigt eine Gegenüberstellung der historischen Oktav­harmonisierung und einer für Pop typischen Akkordfolge:

1. Subdominante anstelle der Doppeldominante beim 6. Ton der Tonleiter
2. Tonikaler Quartsextakkord anstelle der Dominante beim 5. Ton der Tonleiter
3. Subdominante statt des dominantischen Sekundakkords beim 4. Ton der Ton­leiter
5. und 6. Ein sudominantischer (oder auch doppeldominantischer) Akkord anstelle der Dominante beim 2. Ton der Tonleiter. Dadurch verdrängt die Do­mi­nante die ihr nachfolgende Tonika auf die Takteins des nächsten Taktes, wodurch Vier­takt­gruppen harmonisch verkettet werden:

Das nächste Beispiel zeigt die Ausarbeitung der Harmonisierung als Pop-Klaviersatz:

Hörbeispiel: Can Your Feel The Love Tonight (Intro) von Elton John (aus: The Lion King)

Ebenfalls sehr charakteristisch ist eine Harmonisierung der Tonleiter mit Zwischen­dominanten:

Diese Harmonisierung lässt sich als Chromatisierung des Parallelismus bzw. ›Pachel­bel‹-Modells ver­stehen:

Die Harmonisierung als Pop-Klaviersatz:

Hörbeispiel: New York State Of Mind (Verse) von Billy Joel