Das Modell K4

Im ersten größeren Formteil einer Komposition (also z.B. in einem Menuett bis zum Doppelstrich, einer Sonate oder Sinfonie bis zum Ende der Exposition, im A-Teil einer Arie usw.) sollten nach Heinrich Christoph Koch drei Absätze und eine Kadenz stattfinden. Für einen pragmatischen Analyseansatz werden auch unter Absätzen Kadenzen verstanden, sodass die nachstehende Kadenzreihenfolge (Kadenz = K) den ersten größeren Formteil einer umfangreicheren Komposition charakterisiert:

• Ganzschluss in der Haupttonart (= K1)
• Halbschluss in der Haupttonart (= K2)
• Halbschluss in der Nebentonart (= K3)
• Ganzschluss in der Nebentonart (= K4)

Die folgende Anleitung behandelt den Fall, dass im ersten Formteil einer umfangreicheren Komposition der Ganzschluss (= K1) und der Halbschluss der Haupttonart (= K2) sowie der Halbschluss in der Nebentonart (= K3) fehlen.

Expositionen nur mit einem Ganzschluss in der Nebentonart

Expositionen, die bis auf den Abschluss der Exposition (= K4) keine weiteren Kadenzen aufweisen, sind ausgesprochen selten anzutreffen. In einem Notendiagramm lässt sich das Kadenzmodell wie folgt chiffrieren:

Die Formfunktionen der Formenlehre Hauptsatz, Überleitung, Seitensatz und Schlussgruppe können nicht anhand von Kadenzen bestimmt werden:

Beispiel Klaviermusik: Sonate für Klavier und Violine in C-Dur KV 6 von W. A. Mozart, 1. Satz

Das folgende Notenbeispiel zeigt die Exposition des zweiten Satzes der Sonate für Klavier und Violine in C-Dur KV 6 von W. A. Mozart:

Aufgabe 1:

• Analysieren Sie die Exposition des Kopfsatzes aus KV 6 von W. A. Mozart.

Beispiel Klaviermusik: Sonate in A-Dur Op. 101 von L. v. Beethoven, 1. Satz

Das folgende Notenbeispiel zeigt die Exposition des Kopfsatzes der Sonate für Klavier in A-Dur O, 101 von L. v. Beethoven:

Aufgabe 2:

• Analysieren Sie die Exposition des Kopfsatzes aus Op. 101 von L. v. Beethoven.

Zusammenfassung

Kompositionen, die durch eine Kadenzform (K4) nach H. Chr. Koch charakterisiert sind, weisen lediglich

• Gestaltungen vor der K4,
• ggf. noch eine Gestaltung nach der K4 auf.

In Sonaten und Sinfonien ist die Zuweisung der vier Formfunktionen Hauptsatz, Überleitung, Seitensatz und Schlussgruppe aufgrund der Anzahl der Abschnitte in der Regel sehr schwierig. Das Problem besteht darin, dass die Kriterien der Bestimmung individuell stark variieren können. Je nachdem, ob syntaktische, motivisch-thematische oder harmonische Kriterien dominieren, können die Analysen unterschiedlich ausfallen und sich ggf. widersprechen. Welche Kriterien angemessen sind, wird in der Forschung aktuell kontrovers diskutiert.