Harmonisierung und Permutation der 1564-Progression

Eine Harmoniefolge, die in der Pop-Musik ausgesprochen häufig vorkommt, ist die 1564-Progression. In diesem Tutorial werden für Popmusik typische Harmonisierungen dieser Progression gezeigt.

Die 1564-Progression

1564-Progression bedeutet, dass die leitereigenen Dreiklänge (Grundton, Terz, Quinte) der 1., 5., 6. und 4. Stufe einer Tonart aufeinander folgen, in G-Dur also G-Dur, D-Dur, e-Moll und C-Dur.

Harmonisierung der 1564

Harmonisierung mit Liegetönen

• In Pop-Harmonik klingt es oft gut, wenn Töne liegen bleiben. Häufig sind dies der 1. und der 5. Ton der Grundtonart (hier in G-Dur g und d), sie werden deshalb auch als Säule 15 bezeichnet. Die Säule 15 klingt auch in der 1564-Progression gut, in unserem Beispiel finden wir sie in den beiden Mittelstimmen.
• Die obige Aussetzung mit Dreiklängen enthält eine zur Bassstimme gut klingende kontrapunktische[^1] Linie h, a, h, c – hier in der Oberstimme. Diese soll bei der folgenden Harmonisierung, neben der Säule 15, erhalten bleiben.
• Die sich ergebende Aussetzung ist am Klavier leicht zu spielen, weil sich nur zwei Stimmen bewegen, die beiden anderen bleiben liegen.
  [^1]: kein historischer Kontrapunkt, die entstehenden Quintparallelen sind in Pop-Musik durchaus üblich.

Umkehrungen

• Diese Aussetzung klingt auch in den beiden Umkehrungen gut.
• Versuche beim Spielen der beiden Umkehrungen, die sich jeweils bewegende Stimme in der rechten Hand wahrzunehmen.

Add4 auf der 5. Stufe

Ein besonders pop-typischer Akkord ist der sog. add4, hier klingen Terz und Quarte gleichzeitig. Der add4-Akkord tritt in der Regel auf der 5. Stufe auf. Dieser Akkord klingt vor allem dann gut, wenn die Quarte (hier das g) in der Oberstimme liegt. (Die anderen beiden Umkehrungen müssen klanglich sehr sorgfältig ausbalanciert werden.)

Auf der 4. Stufe mit großer Septe

Auf der 4. Stufe kann in der rechten Hand auch der Akkord der vorangehenden 6. Stufe beibehalten werden, es entsteht ein Akkord mit großer Septe und None, aber ohne Terz (G/C). Die große Septe wird dann im Verlauf als Vorhalt zur Oktave aufgelöst:

Bassdurchgang 1-7-6-4:

Anstelle der 5. Stufe als Grundakkord (D-Dur) kann auch ein Terzbass (fis) gespielt werden, es entsteht eine in Schritten absteigende Basslinie (g, fis, e). Die Oberstimmen bleiben davon unberührt. Lediglich bei Verwendung des add4-Akkords empfiehlt es sich, den Basston (fis) in der Oberstimme nicht zu spielen:

Permutationen der 1564

• Die harmonische Folge 1564 kann nicht nur mit der 1. Stufe beginnen, sondern mit jedem der vier Akkorde, bei gleicher Reihenfolge der Harmonien. Es entstehen dadurch weitere gut klingende Harmoniefolgen, die häufig Grundlage von Pop-Songs sind: 64|15 – 4|156 – 564|1
• Diese sogenannten Permutationen (lat. permutare = vertauschen) lassen sich gut mittels eines Kreis-Diagramms darstellen (s. Grafik unten), der grüne Kreis markiert den Beginn. Der harmonische Spannungsverlauf des Turnarounds wird dadurch jedes Mal ein komplett anderer.
• Auch diese Akkordfolgen können nach dem obigen Prinzip harmonisiert werden.

1. Permutation: 5641

2. Permutation: 6415

3. Permutation: 4156

Kreativ mit den unterschiedlichen Spannungsverläufen harmonischer Permutationen geht auch Ed Sheeran um, z.B. in seinem Song Photograph. Eine Analyse dazu findet man im Artikel Pop-Harmonik verstehen.

Übungen zur Harmonisierung

Setze die folgenden Basslinien aus. Probiere dabei mit Hilfe der Tutorialinhalte die verschiedenen Möglichkeiten aus:

• Harmonisierung mit Säule 15 und kontrapunktischer Melodie
• Umkehrungen
• add4 auf der 5. Stufe (klingt v.a. mit Quarte oben gut)
• Bassdurchgang 1-7-6-4
• auf der 4. Stufe mit großer Septe (inkl. Vorhaltsauflösung)

Drum-Playalongs

• Spiele deine Progression zu den folgenden Drum-Playalongs.
• Verwende dafür geeignete Groove-Patterns, z.B. Pop-Ballade oder Medium-Pop.