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Wichtige Akkordsymbole in der Pop-Musik

In diesem Artikel werden einige wichtige Akkordsymbole erklärt, die in der Pop-Musik häufig auftreten und mitunter für Missverständnisse sorgen.
Für eine umfassende Übersicht über alle gängigen Akkordsymbole empfiehlt sich der Wikipedia-Artikel.

Inhalt

Ausgangspunkt ist ein C-Dur-Dreiklang.

add-Akkorde

add-Akkorde sind Akkorde, bei denen zum Dreiklang – bestehend aus Grundton, Terz und Quinte – ein Ton hinzugefügt (addiert) wird.

add9 (beim Dur-Akkord)

Zum Dreiklang aus Terz und Quinte wird die große None hinzugefügt.
Es entsteht ein Sound, der im Pop häufig bei Dur-Dreiklängen gespielt wird, jedoch selten bei Dominanten.
Die None tritt hier nicht als Vorhalt auf und sollte daher im Akkord nicht zu laut gespielt werden ("Blending").
Der Grundton kann im Voicing der rechten Hand jeweils auch weggelassen werden (s.u.).

Cadd9 mit Umkehrungen, mit und ohne Grundton im Voicing der rechten Hand

add4 (beim Dur-Akkord)

Zum Dreiklang aus Terz und Quinte wird die Quarte hinzugefügt.
Dieser Sound wird im Pop häufig bei Dominant-Akkorden gespielt.
Die Terz sollte nicht zu laut und lediglich als Farbe zu einem sus4-Akkord gedacht gespielt werden.
Dieser Akkord hat einen sehr besonderen Sound, der auch in der Pop-Musik noch nicht sehr lange üblich ist. Er klingt am besten in Quartlage.

Cadd4 mit Umkehrungen

sus-Akkorde

Suspended Chords sind Vorhaltsakkorde. Ein Dreiklangston – meist die Terz – erscheint (vorerst) nicht, wird vorenthalten.
In klassischer Musik werden Vorhalte in der Regel aufgelöst und auch vorbereitet. In Pop-Musik ist beides nicht zwingend nötig.

sus2 (bei Dur-Akkorden)

Die Terz wird durch die Sekunde vorenthalten. Es entsteht somit ein Akkord ohne Terz.
Dieser Sound kann im Pop bei allen Dur-Akkorden gespielt werden, auch bei Dominanten.
Der sus2-Akkord klingt prinzipiell in allen Lagen gut. Situativ klingen manche Lagen in bestimmten Tonarten besser oder schlechter -> mit wachem Ohr ausprobieren!
Im Voicing der rechten Hand kann der Grundton auch hier wieder weggelassen werden (s.u.).

Csus2 mit Umkehrungen, mit und ohne Grundton im Voicing der rechten Hand

sus4 (bei Dur-Akkorden)

Die Terz wird durch die Quarte vorenthalten. Wieder entsteht ein Akkord ohne Terz.
Dieser Sound wird vor allem bei Dominant-Akkorden gespielt.
Als Akkordsymbol findet man häufig die Bezeichung Csus, ohne den Zusatz 4.
Der sus4-Akkord klingt prinzipiell in allen Lagen gut.

Csus4 mit Umkehrungen

7sus4 (bei Dur-Akkorden)

Die Terz wird durch die Quarte vorenthalten, zusätzlich die kleine Septe hinzugefügt.
Dieser Sound wird vor allem bei Dominant-Akkorden gespielt.
Als Akkordsymbol findet man häufig die Bezeichung C7sus, ohne den Zusatz 4.
Der sus4-Akkord klingt prinzipiell in allen Lagen gut.
Im Voicing der rechten Hand kann man den Quintton weglassen.

C7sus4 mit Umkehrungen, mit und ohne Quintton im Voicing der rechten Hand

Slash-Chords

Slash-Chords sind Akkorde, bei denen Basston (in der linken Hand) und Akkord (in der rechten Hand) getrennt notiert werden: der Basston steht nach dem Schrägstrich (slash), z.B. Bb/C.

Umkehrungen

Slash-Chords können Umkehrungen von Akkorden bezeichnen, z.B. bezeichnet C/E einen C-Dur-Akkord mit Terz im Bass (auch Sextakkord genannt). Man spricht von "C über E".

C/E mit Umkehrungen, mit und ohne Basstonverdopplung im Voicing der rechten Hand

Vereinfachungen

Die Slash-Chord-Schreibweise kann auch benutzt werden, um Akkordschreibweisen zu vereinfachen.
Z.B. bezeichnet Bb/C einen C9sus4, oder G/C einen Cmaj7/9(omit3).

Slash-Chords mit Umkehrungen