Das Modell K3-K4

Im ersten größeren Formteil einer Komposition (also z.B. in einem Menuett bis zum Doppelstrich, einer Sonate oder Sinfonie bis zum Ende der Exposition, im A-Teil einer Arie usw.) sollten nach Heinrich Christoph Koch drei Absätze und eine Kadenz stattfinden. Für einen pragmatischen Analyseansatz werden auch unter Absätzen Kadenzen verstanden, sodass die nachstehende Kadenzreihenfolge (Kadenz = K) den ersten größeren Formteil einer umfangreicheren Komposition charakterisiert:

• Ganzschluss in der Haupttonart (= K1)
• Halbschluss in der Haupttonart (= K2)
• Halbschluss in der Nebentonart (= K3)
• Ganzschluss in der Nebentonart (= K4)

Die folgende Anleitung behandelt den Fall, dass im ersten Formteil einer umfangreicheren Komposition der Ganzschluss (= K1) und der Halbschluss der Haupttonart (= K2) fehlen.

Expositionen mit einem Halbschluss und einem Ganzschluss

Die Kadenzfolge K3-K4 kann man in der Literatur in kleineren Kompositionen in Dur antreffen. Das Kürzel K3-K4 steht für einen Halbschluss in der Haupttonart sowie für einen Ganzschluss in der Nebentonart. In einem Notendiagramm lässt sich das Kadenzmodell wie folgt chiffrieren:

In vielen Fällen lassen sich die Formfunktionen der Formenlehre Hauptsatz, Überleitung, Seitensatz und Schlussgruppe den Abschnitten, die durch Kadenzen entstehen, wie folgt zuweisen:

Beispiel Klaviermusik: Sonate für Klavier und Violine in C-Dur KV 28 von W. A. Mozart, 2. Satz

Das folgende Notenbeispiel zeigt die Exposition des zweiten Satzes der Sonate für Klavier und Violine in C-Dur KV 28 von W. A. Mozart:

Aufgabe 1:

• Bestimmen Sie die Kadenzen in der Exposition des zweiten Satzes der Sonate für Klavier und Violine in C-Dur KV 28 von W. A. Mozart.
• Beziehen Sie Ihr Analyseergebnis auf das eingangs gegebene Kadenzmodell (K3-K4).
• Überlegen Sie, welchen der durch die Kadenzen entstehenden Abschnitte sich die Funktionsbegriffe Hauptsatz, Überleitung, Seitensatz und Schlussgruppe gut zuweisen lassen und an welchen Stellen Probleme auftreten.

Zusammenfassung

Kompositionen, die durch zwei Kadenzformen nach H. Chr. Koch charakterisiert sind, haben zwei, bei Kadenzwiederholungen oder einer Taktgruppe nach dem Ende der Schlussgruppe drei oder mehr Abschnitte:

• Gestaltung vor einer K3,
• Gestaltung vor einer K4 und ggf. noch eine
• Gestaltung nach einer K4.

In Sonaten und Sinfonien ist die Zuweisung der vier Formfunktionen Hauptsatz, Überleitung, Seitensatz und Schlussgruppe aufgrund der Anzahl der Abschnitte in der Regel problematisch. Das Problem besteht darin, dass für die Bestimmung des Haupt- und Seitensatzes verschiedenen Parameter herangezogen werden müssen. Je nachdem, ob syntaktische, motivisch-thematische oder harmonische Kriterien dabei dominieren, können die Analysen unterschiedlich ausfallen und sich ggf. auch widersprechen. Welche Kriterien angemessen sind, wird in der Forschung aktuell kontrovers diskutiert.