Verse-Bridge-Formen

Inhalt

Was bisher geschah:

  • Du hast verschiedene musikalische Parameter (Melodik, Harmonik, Instrumentation, Text) für die musikalische Analyse eingesetzt.
  • Du hast dir eine konkrete Klangvorstellung von Songs erarbeitet und diese formal analysiert.
  • Du hast die Strukturmodelle SRDC, Satz, Periode sowie die Satzmodelle Kadenz und Parallelismus und deren Bedeutung für die formale Analyse kennengelernt.
  • Du hast Definition für die Formteile Verse, Chorus und Bridge kennengelernt.
  • Du hast Definitionen der Begriffe Strophe, Refrainzeile und Refrain zur Beschreibung des Textes kennengelernt.
  • Du hast dir ein Verständnis für den Zusammenhang zwischen der AABA-Form, Verse-Bridge-Form und Verse-Chorus-Bridge-Form erarbeitet.

Lernziele:

  • Du lernst weitere Songs in der Verse-Bridge-Form kennen.
  • Du verwendest melodische Strukturmodelle zur Beschreibung eines harmonischen Verlaufs von Verse-Formteilen.

Beispiele

Im Folgenden findest du verschiedene Beispiele für die Verse-Bridge-Form.

The Beatles – Hey Jude

Verse
Verse
Bridge
Verse
Bridge
Verse
Second Part
Verse

Hey Jude, don't make it bad [...]

Verse

Hey Jude, don't be afraid [...]

Bridge

And any time you feel the pain, Hej Jude, Don't carry [...]

Verse

Hey Jude, don't let me down [...]

Bridge

So let it out and let it in, hey Jude, begin, You're waiting [...]

Verse

Hey Jude, don't make it bad [...]

Second Part

Na na na nananana nananana Hey Jude (to fade)

||: F Eb Bb F :||

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The Beatles, Hey Jude (1968), Musik/Text: John Lennon/Paul McCartney, Produzent: George Martin, Quelle: Youtube

In englischsprachiger Literatur wird der Song Hey Jude von The Beatles auch als Compound Binary bezeichnet (z.B. in: Ken Stephenson, What To Listen For in Rock, New Haven 2002, S. 142). Gemeint ist damit, dass ein Song aus zwei ungefähr gleichgewichtigen Teilen besteht, was das Diagramm oben veranschaulicht.

Aufgaben
  • Wenn du den Song nicht gut kennst, höre dir den ersten Verse-Bridge-Formteil des Songs einmal an.
  • Wenn du den Song kennst, starte das melodische Strukturmodell (unten) so, dass es genau auf der Takteins (»Jude«) beginnt.
  • Summe das Strukturmodell ab dem zweiten Verse mit und höre dabei auf die Harmonik.
  • Vervollständige abschließend die Tabelle.
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Takt 1

Takt 2

Takt 3

Takt 4

Takt 5

Takt 6

Takt 7

Takt 8

Strukturton

c

       

Harmonie

F-Dur

       

15 Minuten

Billy Joel – New Your State Of Mind

Verse
Verse
Bridge
Verse
Bridge
Verse
Verse
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Billy Joel, New York State Of Mind (1975), Musik/Text: Billy Joel, Produzent: Billy Joel, Quelle: Youtube

Aufgaben
  • Wenn du den Song nicht gut kennst, höre ihn dir einmal als Ganzes an.
  • Starte das melodische Strukturmodell (unten) so, dass es genau auf der Takteins des ersten gelben Verse-Formteils beginnt.
  • Summe das Strukturmodell in der Wiederholung des Verse mit und höre dabei auf die Harmonik.
  • Vervollständige abschließend die Tabelle.
  • Wie würdest du die grau markierten Formteile bezeichnen. Diskutiert die Möglichkeiten ggf. in der Gruppe.
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30 Minuten

Beatrice Egli – Ziit

Verse
Verse
Verse
Verse
Verse
Bridge
Verse
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Beatrice Egli, Ziit (2011), Musik/Text: Elmar Fürer/Charly Bereiter/Elisabeth Carabelli, Produzent: Karl-Heinz Bereiter, Quelle: Youtube

Aufgaben
  • Wenn du den Song nicht gut kennst, höre ihn dir einmal als Ganzes an.
  • Zur Beschreibung des harmonischen Verlaus kannst du ein melodisches Strukturmodell verwenden. Singe es zum Verse.
  • Vervollständige abschließend die Tabelle.
 

Takt 1–2

Takt 3–4

Takt 5–6

Takt 7–8

Takt 9–10

Takt 11–12

Takt 13–14

Takt 15–16

Strukturton

        

Harmonie

D-Dur

       

Zusammenfassung

In dieser Einheit hast du dich mit Songs in der Verse-Bridge-Form beschäftigt und einige Besonderheiten kennengelernt. Du bist geübter im Anwenden harmonischer Strukturmodelle und kennst einen charakteristischen harmonischen Beginn für den Formteil Bridge.

45 Minuten

Was Du wissen solltest ...

  • Jede musikalische Analyse ist immer eine Interpretation eines musikalischen Sachverhalts (und keine objektiv beschreibbare Wahrheit), bei der bestimmte musikalische Ereignisse als bedeutsam hervorgehoben und andere Ereignisse weggelassen werden.
  • Je nachdem, an welchen Parametern (Melodie, Harmonie, Instrumentation, Text usw.) sich eine musikalische Analyse orientiert, können die Analyseergebnisse unterschiedlich ausfallen.
  • Die Wahl einer bestimmten Analyseperspektive muss begründet werden, um auch für andere plausibel zu sein.
  • Du kennst die Kadenz und den Parallelismus als Strukturmodelle, um einen musikalischen Abschnitt zu interpretieren.
  • Du kennst Definitionen für die folgenden Fachbegriffe: Verse, Chorus, Bridge (zur Beschreibung von Musik) und Strophe, Refrainzeile und Refrain zur Beschreibung von Text.
  • Du hast ein Verständnis für den Zusammenhang zwischen der AABA-Form, Verse-Bridge-Form und Verse-Chorus-Bridge-Form.
  • Du bist sensibilisiert für Formen der Verse-Bridge-Form.
  • Du kennst melodische Strukturmodelle, mit denen man die Funktion von Akkorden in einem einen harmonischen Verlauf veranschaulichen kann.

Hausaufgaben

  • Höre dir den Song Every Breath You Take (1983) von The Police an, erstelle ein Formdiagramm und benenne die Formteile und Besonderheiten des Songs.
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The Police, Every Breath You Take (1983), Musik/Text: Sting, Produzenten: The Police/Hugh Padgham, Quelle: Youtube

  • Höre dir den Song Hotel California von The Eagles (1976) an, erstelle ein Formdiagramm und benenne die Formteile und Besonderheiten des Songs.
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Eagles, Hotel California (1976), Musik/Text: Don Felder/Glenn Frey/Don Henley, Produzent: Bill Szymczyk, Quelle: Youtube